套路化的创作舒适圈之后，明明具备独当一面的天赋，却只能跟团队相互依仗，从未在个人产出上证明过自己。

她的原创Solo成绩并不理想，也陷入过抄袭争议，还曾因为使用盗版采样包而被大众诟病。

诸多争议事件，看似毫不相干，其实还是因为在本该深耕的年纪，就带着队友出道，赶鸭子上架地担任起团队制作人。

因为不够专业，所以她没办法脱离队友，证明自己即使Solo也能保证歌曲质量。

因为不够专业，所以她采用最粗暴的扒带式创作思路，紧跟潮流却也被潮流裹挟，无意识地挪用别人的旋律，然后误以为是自己写的。

因为不够专业，所以才会对市场规则缺乏敬畏心，把未经授权的采样包素材应用到商业作品中。

凭借直觉型天赋，她确实也获得诸多赞誉，但天赋的彻底兑现需要沉淀，而idol事业显然不会给田小娟这个机会。

Cube乐于接受现状，甚至进行了过犹不及的营销，旗下艺人成了最大受害者。

无论是团队发展还是田小娟个人的创作生涯，都在这样的捧杀中左右为难，面临阵痛。

正该尝试各种风格，挖掘自身长板的重要节点，田小娟只能为团队创作歌曲，既要考虑团队的消化能力，还要考虑女团市场，曲风颇受限制。

而待组合从废墟中重新站起来时，她自己却走不出来了，陷入追求概念与话题的牛角尖，反而是对最本质的音乐质量有心无力。

作为年轻一代最天才的女制作人，小娟本可以成为第24位以爱豆身份入选KOMCA（半岛音乐著作权协会）正式会员的音乐人，成为一名货真价实的专业制作人。

然而凡事最难过的就是本可以。

她本可以…却只能让自己的天赋搁浅，被迫在职业大门外徘徊。

KOMCA的正式会员，既是一种认证，也是一份认同。

以idol身份成为正式会员的，截止2023年为止，有且仅有23人。

因为正式会员每年只从注册满三年的准会员中晋升25人，如果满足要求的人数超过，则按版权净额收入的正排序录取。

简而言之，只有每年挣到最多版权费的前25位准会员，才能成为半岛音乐著作协会的正式会员。

在2011年以前，KOMCA的正式会员都是职业制作人，权志龙是第一个歌手身份会员